“经典名著改编电影展映月”第六发：《城南旧事》。
拍摄于1982年的《城南旧事》被誉为“一部纯美的散文式电影，一种委婉的诗意，一片宁静的意境，近乎一幅素雅、淡泊、简约的中国水墨画”。影片改编自著名女作家林海音的自传体小说，经过著名导演吴贻弓和演员沈洁、郑振瑶、张闵、张丰毅等人的成功演绎，满含着怀旧的基调，将其自身包含的多层次情绪色彩，以一种自然的、不着痕迹的手段精细地表现出来，一切都是那样有条不紊，缓缓的流水、缓缓的驼队、缓缓而过的人群、缓缓而逝的岁月……景、物、人、事、情完美结合，淡雅而含蓄。
一颗童心记录一个时代
《城南旧事》以小主人公英子的儿童主观视角来观察和感受外部世界的人和事，一个小女孩的童心得以充分显现与表露，竟至于使这部描写老北京城旧人旧事的怀旧电影以旧出新，透射出了独特的艺术魅力。上世纪80年代初，小英子那清澈的眼眸映进大江南北许多人心里，《城南旧事》影片也相继在国内外获得大奖。
林海音说，“我是以愚騃童心的眼光写些记忆深刻的人物和故事。”而整部电影的“片眼”无疑就是童真和童趣，改编完全再现了原著的基本精神，处处闪现着童心的诗意美的光彩。这样柔软的视角使每一位观者或多或少都放弃了成人的经验，不自觉地跟着小主人公一块大笑、好奇、发呆，不得不让心沉浸在她心灵的童年里，也代入到自己心灵的童年中……
孩子眼中的秀贞，孩子眼中的小偷，孩子眼中的天空和大海……在孩子纯真的目光里，一切都是干净清澈的。而观者却知道，英子纯真经历着的故事，皆渗透在一个大时代背景下，惠安馆疯子和进步学生的凄惨爱情骨肉离散；孤女妞儿受尽打骂的凄苦生活；社会压迫下走向犯罪的小偷叔叔；失去儿女却深爱他人孩子的宋妈……这一切，到了大人眼里都是声声叹息。故事的终结，所有人物都离英子而去，朋友、玩伴、记忆、时间以及亲人……英子也不再是小孩子。到底，成长是怎样地叫人渐失了童真呢？“我分不清好人和坏人，我也分不清天空和大海。”待到英子分清海和天的颜色的时候，已要和童年天真无邪的岁月作别了。
一种结构表达一种情绪
《城南旧事》没有一般性叙事那样由开端、发展、高潮、结局组成情节线索，而是独创性地采用串珠式的结构方式，串连起英子与疯女秀贞、英子与小偷、英子与乳母宋妈3段并无因果关系的故事，更大程度上打破了情节的完整性和连贯性，形成一种具有较强段落感的叙事风格。这样的结构使影片具有多棱镜的功能，从不同的角度映照出当时社会的具体历史风貌，形成了一种以“淡淡的哀愁，浓浓的相思”为基调，以心理情绪为内容主体、以画面与声音造型为表现形式的散文体影片。
“不思量，自难忘。半个多世纪过去了，我是多么想念住在北京城南的那些景色和人物啊。而今或许已物异人非了，可是随着岁月的荡涤，在我一个远方游子的心头却日渐清晰起来。我所经历的大事也不算少，可都被时间磨蚀了，然而这些童年的琐事，酸的、甜的、苦的、辣的却永久永久地刻印在我的心头。每个人的童年不都是这样的愚騃而神圣么……”电影开场，便叫人进入了一片回忆。
《城南旧事》并没有刻意地通过事件去说教和灌输什么，与其说传达更不如说只是纪录一种情绪。它像一本老相册，在岁月里斑驳了色彩，却仍让时光悄然倒流，恍若来到隔世的童年；它像一册旧时的连环画，翻啊翻，就在要长大的那一年突然中断；它像一首宁静素朴的叙事诗，不雕琢，不矫情，就是敞开了心说话，深情、清凉，娓娓道来。
小时候不明白大人为什么总爱回忆和感叹，随着年事渐长每个人都开始怀念唏嘘那些旧时光，自以为忘却了的东西忘却了的那些人和事，却原来一直都潜藏在心的某个角落里，只是不经意间失落了钥匙无从开启~ 庆幸有《城南旧事》，使得那些已经渐渐淡出以为了无印象的童年，被一双纯得不能再纯、大得不能再大的眼睛刻录在岁月深处，能够随时潮水一般慢慢涌回来，重新鲜活历历在目久久挥之不去……
“看《城南旧事》，心头漾起一丝丝的温暖，因为已经很少看见这样精致的东西，因为她不刻意表达什么，只一幅场景一幅场景地从容描绘一个孩子眼中的老北京，就像生活在说它自己。那样地不疾不徐，温厚淳和，那样地纯净淡泊，弥久恒馨，那样地满是人间烟火味，却无半点追名逐利心。”——影评人凌梦
一幅水墨营造一种意境
长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残，夕阳山外山……音乐是有穿透力的，这首自《城南旧事》起再度盛行的《送别》，会同整部影片暗暗的色调和缓慢柔和不无忧伤的背景，把“淡淡的哀愁和沉沉的相思”点染开去。一个游子用回忆的口吻把童年的点点滴滴娓娓道来，以舒缓的节奏，象征、含蓄、对比、重复等艺术手法创造出一种近乎中国水墨画般的宁静、淡泊、简约的意境，没有水粉的艳丽但百看不厌，没有油画的高贵，却有一番“唯有暗香来”的意境。
《城南旧事》如一缕素净的乡愁，在那条长长的巷子中迅疾划过，在哗哗的雨声、阵阵的蝉鸣中停驻，在破败的庭院、茂密的草丛中悄然隐藏；也在缓缓远去的驼铃中缭绕，在古老的井水中流淌，在清纯的童谣中一再唱响。它是创作者记忆中挥散不去的一瓣瓣心香，情感深处发酵过的一坛陈年老酒，那桩桩件件成长的故事，不惊天动地却刻骨铭心。黑沉沉雾蒙蒙的城门楼下，缓缓前行的驼队，单调而复沓的街口井槽，蝉声如雨的小巷，结尾宁静无声的墓园，大片渲染的红叶……在真实自然的平民化基础上，更强调了整个影片艺术表现的情感化和主观色彩，在悲剧氛围中弥散着纤美的忧伤格调与诗意氛围，成功再现了原作那种充满了“回忆感”和“往事感”的神韵。
记忆的胶片回放着经典的魅力。看电影的人散了，演电影的人老了，拍电影的人沉寂了，只有那如烟的往事如诗的离别如梦的忧伤，无休无止，弥漫，蔓延，成为每个人心中的梦田，永远的伊甸。
《城南旧事》就如一朵奇葩在中国电影史上绽开，回忆，是它的内容；纯美，是它的主题；委婉，是它的内在；宁静，是它的意境……
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